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百年茂腔推陈出新与时偕行******

  茂腔 是广泛流传于山东青岛 、潍坊 、日照等地 的地方戏曲剧种,在200多年传承衍化中 ,形成了“四大京 、八大记”等传统代表剧目 ,在城乡拥有广泛的群众基础。近几年 ,随着生产发展和生活变迁 ,一批茂腔新作不断涌现 ,拓展了剧种选题领域 ,展现了新时代新风貌 。同时,如何处理好舞台表演与展现现代生活 的关系 、处理好本剧种特色与其他表演形式之间的关系,成为茂腔新剧目创作尤其 是现实题材创作所面临的一道思考题 。

  《山东地方戏曲剧种史料汇编》概述茂腔时提出:“丰富 、质朴 、精湛的艺术特色 ,是茂腔深受人民喜爱的重要原因 。”作为起源于民间 的剧种形态 ,茂腔与广大群众的生产生活有着密不可分 的联系 ,无论其语言艺术 、声腔音乐还 是表演风格都有浓郁 的生活气息,它还被称为“胶东之花” ,在许多剧目中包蕴着胶东一带独特的地域文化与风土人情 。像传统茂腔《梁山伯与祝英台·下山》中所唱 :“走一洼 ,又一洼,洼洼长得好庄稼,长得高 的是胡秫 ,长得矮的是芝麻,不高不矮 是棉花,棉花地里带西瓜……”语言不仅富有生活气息 ,还展现了北方农村生动的生活景象,与其他剧种同名剧目在风格上具有一定差异。

  时代在变 ,审美、观念等也会随之发生变化 ,茂腔进入城市剧场后无疑需要吸收崭新创作元素与舞台手段 ,但如何从容展现全新的时代和人物形象 ,又不丢失剧种自身魅力?首先 ,要从传统基因中发掘鲜活元素 ,正确处理好“新”与“旧”的关系 。

  比如 ,新编茂腔《秧歌乡的故事》围绕“老冯头”、李香兰等三对老人的“黄昏恋”及养老问题这一主线 ,贯穿胶东国际机场建设 、旧房拆迁等事件 ,既保留了茂腔质朴通俗的风格样貌,又融入胶州大秧歌这一本土艺术符号,将两种艺术形态巧妙融合,就很好地实现了立足传统、开掘出新。值得一提的 是,秧歌表演在剧中不仅作为老年人情感 的媒介 、剧情发展的线索 、地域形象 的表征 ,其载歌载舞 的特色还与戏曲舞台的“歌舞演故事”高度契合,从而成为舞台叙事 的重要组成部分 。秧歌既扭出了欢声笑语,营造了情境 、烘托了氛围 ,还作为贯穿全剧的一条副线,与主线交织丰富了全剧的歌化 、舞化叙事,呈现出茂腔表演艺术新亮点 。正因为抓住了创作规律、找准了切入点,该剧在大量吸收民间音乐、舞蹈元素 的同时,展现出熟悉 的陌生感、浓烈 的地域感和鲜明 的时代感 ,获得了广大受众的高度认可 。

  其次 ,戏曲作为场上艺术,无论传统戏还 是现代戏 ,最终都要落在演人物、演故事上,但其方式又区别于案头文学 、影视艺术及话剧 、歌剧等 ,在总体呈现上讲求程式性 、虚拟性 、综合性 。因此 ,其新剧目创作还应在表演的程式化与生活化之间找准尺度。

  像茂腔等一些地方戏剧种本身起源于乡土 ,且传统戏中展现婚姻生活、家长里短 的剧目占较大比重 ,它们不像京、昆等大剧种那样有严谨 的规矩范式,反而在表现日常生活 、传递人物情感方面有相对丰富的表达空间。但这并不意味着要舍弃程式 ,而是要通过程式动作与生活动作的圆融 ,更好地实现舞台空间 的虚实相生之美 。仍以《秧歌乡 的故事》为例,在“老冯头”过生日一场戏中,他的儿女送上了二胡 、鸟笼子等生日礼物 ,却各有各的盘算,尤其 是儿媳妇巧真怕拆迁补偿款被打折扣,极力反对“老冯头”和李香兰 的恋情 ,导致一场家庭聚会不欢而散。舞台上以几组可移动的桌子代表酒店包间,空间布局十分简约,众人向“老冯头”献上礼物 的动作也被处理得自然流畅,结合了台步 、云手等程式表演 ,既有舞台美感 ,又有生活气息。这些新场景 的展现都 是对生活动作加以提炼而完成 的,亦达到了戏曲舞台动静相宜的效果。

  另外 ,新剧目尤其是现实题材剧目,因为记录历史进程、讲述时代故事 ,所展现的内容都是当下的、新鲜 的,观众也就不可能像欣赏传统老戏那样对剧情滚瓜烂熟,只管“闭着眼睛听戏”。比如,茂腔现代戏《党费》展现了女共产党员黄新带领战友与敌人斗智斗勇 、最终英勇献身的故事 ;《失却 的银婚》揭示了一位曾受百姓爱戴的干部在利益诱惑下跌入贪腐深渊、受到党纪国法严惩的历程……这些新剧目取材的角度较之传统戏更宏大、更丰富 ,在二度呈现中更需及时扩容舞台理念、技巧及手段 。

  从此种意义来说 ,新剧目创作还需要创作者从本剧种规律出发 ,走进人物内心世界 、体验其所经历的喜怒哀乐 ,灵活调用语言、唱腔 、身段 、步法等为剧情服务 、为塑造人物服务 ,同时 ,广泛向其他剧种及表演样式学习 ,吸收并内化为对本剧种 、本剧目有帮助的新方法 、新手段 ,才能更好地呈现“源于生活、高于生活” 的艺术真实 。(孙丛丛)

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